CS-pontszám: Die Hard: 30. évfordulós kiadás és Harley Quinn zeneszerző

KEZDJE A DIASHow-t

CS-pontszám: Die Hard: 30. évforduló kiadás és Harley Quinn zeneszerző, Jefferson Friedman

Yippee kay yay, filmzene szerelmesei! Ma van egy csodálatos adag anyagunk, amelyet megnézhet. Először tekintse meg a PBS dokumentumházainak hangsávját És ő lehet a következő , Sa-Roc „Believe” című kislemezével. Ezután megnézzük a La-La Land Records Michael Kamen klasszikusának 30th Anniversary Remastered Limited Edition kiadását A Kemény , amely nemrégiben újra elérhetővé vált. Végül leültünk Harley Quinn Jefferson Friedman zeneszerző, aki megvitatta a zenét a népszerű HBO Max sorozatnak, és elárulta gondolatait a Batman új témájának megírásáról.

Hallgassa meg Sa-Roc „Believe” című kislemezét a Soundtrackről, és ő lehet a következő



A Lakeshore Records kiadta az első kislemezt a PBS sorozat hanganyagához És ő lehet a következő , Sa-Roc, Ginger Shankar és D * L * P feat. „Believe” címmel. Aloe Blacc. A kislemezt digitálisan a Lakeshore Records érheti el ma, szeptember 18-án, és a „She Could Be Next” című album október 2-án jelenik meg, és dinamikus, erőteljes, szókimondó hangokat tartalmaz a hip-hop, a pop és az R&B közösségből, beleértve Aloe Blaccot, Lila Downs, Sa-Roc, Sheila E, arab herceg (NWA), Madame Gandhi, Saul Williams, Tarriona „Tank” labda, Hyro the Hero, William Stanbro, Flor de Toloache, Ruby Ibarra, Judith Hill, Shawnee, Sussan Deyhim, Sarah Thawer, Vivek Maddala, Jahi Lake, Daniel French a Las Cafeterasból, Sarah DeAun McCrary, Dee MC és Nappy Nina.



És ő lehet a következő zeneszerző és zeneszerző, Gingger Shankar ( A Krisztus szenvedélye, a CNN felemelkedünk: Michelle Obama küldetése a lányok oktatására a világ minden tájáról, Akicita: Az álló szikla csatája ), aki a kétrészes dokumentumfilmsorozatot szerezte.



Vásárolja meg a dalt ide kattintva!

'alt =' '>

Die Hard: 30th Anniversary Remastered Edition
Michael Kamen

dvd megjelenési dátum kapitány csodálkozik



A Kemény a nagyokon marad (ha nem legnagyobb ) valaha készült akciófilmek - izgalmas látvány, Bruce Willis és Alan Rickman fantasztikus előadásával, látványos akciódarabokkal és hollywoodi nagyszerű, néhai Michael Kamen dinamikus pontszámával.

Kamen már jól megalapozott volt az iparban, köszönhetően a népszerű filmek eredményeinek A Holt zóna , Brazília , Felvidéki , Gyilkos fegyver és Kalandok gyermekfelügyeletben , valamint a Pink Floyd „The Wall” című művén végzett munkája, és természetes módon illett hozzá A Kemény . És bár a kottáját végül az egész végső filmben levágták és beillesztették, ez mégis hatalmas eredményként szolgál egy olyan karrierben, amely több évtizedig tartott a zeneszerző korai haláláig, 2003-ig.

Különböző hangszerek, köztük réz, fafúvósok, pizzicato és arco húrok, amelyek mindegyike szánkó harangokkal keveredik, valamint utalás a „Let It Snow!”, „Singin 'in the Rain” karácsonyi balladára és Beethoven 9. sz. A szimfónia, vagyis „Óda az örömért” Kamen baljós és izgalmas partitúrát mutat be. Valójában a partitúra John McTiernan filmjének ütemeit követi, mivel az első fele meglehetősen minimalista jellegű, mivel a kép hőse, John McClane a hatalmas Nakatomi Plaza-ról lopakodik, hogy Hans Grubert és vidám bandáját megállítsa. terroristák ”, míg a pontszám második fele határozottabban bombázóbb a bonyolultabb, akcióigényesebb díszdarabok során.



A La-La Land Records eredetileg megjelent Die Hard: 30th Anniversary Remastered Edition még 2019 januárjában, de korlátozott mennyiségben. Mint ilyen, a filmzene egy ideig nem volt elérhető, hacsak nem akarta a kezdeti költségének kétszeresét meghaladó összeget költeni az eBay-re vagy az Amazon-ra. Szerencsére a La-La Land jónak látta a pontszám újbóli kiadását, és az eredmények hatalmas hatással bírnak.

Először is, a csomagolás fantasztikus. A teljes készlet 3 CD-ből áll, és mindegyik lemez lenyűgöző műalkotással büszkélkedhet, amelyen a film egyik szereplője - nevezetesen McClane, Hans és Alexander Godunov Karl-je - szerepel, míg Eric Lichtenfeld filmtörténész által írt lineáris jegyzetek nagyszerű összefoglalást kínálnak Die Hard's produkció, valamint átfogó öröksége, valamint az album egyes számainak részletes összefoglalása. Maga a partitúra az eredeti Kaman által kidolgozott módon jelenik meg, és az első két korongon eloszlik. A CD2 további zenéket is tartalmaz, beleértve az alternatív jeleket és a fel nem használt felvételeket; sőt még James Horner Resolution & Hyperspace című filmje is, amely egy nem használt szám, amire írtak Idegenek de arra a pillanatra helyezték át, amelyben Sgt. Al Powell (Reginald VelJohnson) leveszi Karlt a film csúcspontján.

'alt =' '>

A harmadik lemez az utolsó filmben bemutatott (és szerkesztett) pontszámot kínálja, a „Wild Take” című dobszólóval, valamint a „Roy Rogers Meets Beethoven kilencedikével” és a „Hip Hop Christmas” dalokkal, Kamen énekével.

Más szavakkal: ez szó szerint minden egyes zenei hang, amelyhez írtak A Kemény , Bulk szerkesztette, Matessino remixelte és Daniel Hersch sajátította el (a közelmúltban újra felfedezett eredeti digitális többsávos kazettákból származik), és a Michael Kamen Estate-szel közösen készült. Teljesen látványos!

Mondhatni, a zene, amelyet Kamen eredetileg tervezett, kissé strukturáltabb a bemutatásában. Balek vagyok a filmben hallott zene hallgatásáért, de érdekes azt is hallani, hogy a zeneszerző hogyan viszonyult a filmhez a végeredményhez képest. Például a zeneszerző eredetileg írt egy szép kis zenét Hollynak és Johnnak, amely először a „Seeing Holly” -ban jelenik meg, és megtorlást érdemel az „Aftermath - Powell’s Comeback” -ben, de ezt a zenét felváltotta a fent említett Horner-jel. A „The Phone Goes Dead / Party Crashers” nagyrészt hallatlanul maradt a filmben is, helyette a „Tony és John Fight” szám zene váltotta fel. Összességében Kamen zenéje hasonló volt a John Williams által az Elveszett Bárka Raiders-hez írt kottához, miszerint pengetős húrok és acélgitár segítségével habzik a felszín alatt (bár alkalmanként fellépésekkel), mielőtt hatalmas fináléra építene. - a filmben bemutatott pontszám felépítése csak megszüntet. Úgy vélem A Kemény olyan közel lenni egy tökéletes filmhez, amennyire csak lehet, és semmit sem változtatna a végleges megjelenésen, bár filmzenék rajongójaként kíváncsi lennék a zene eredeti meghallgatására, hogy lássam, hogyan áll össze a képernyőn megjelenő képeket. És bár Kamen sok zenéjét valóban elvágták, köztük számos sötétebb jelzést, amelyek nem egészen a kép könnyedebb jellegével élnek, sok ötlete megtalálta az eredményeit A kemény 2: a nehezebb és ugyanolyan nagyszerű Halj meg bosszúval .

A kiemelkedő akciójelek közé tartozik az „Assault on the Tower”, a „Shoot the Glass” és az izgalmas „A csata / a túszok felszabadítása”, míg az „Üzenet Hollynak” és „Balesetem volt (kibővített verzió)” csendes, kedves húrt kínálnak erős aláhúzás.

alita csata angyal dvd megjelenési dátum usa

Mindent elmondva, a Die Hard elismerést érdemel, mint a valaha írt legfinomabb akciós pontszámokat, és lenyűgöző eredményként kiemelkedik Kamen kiváló karrierjében. Ez egy istenverte remekmű! Kattintson ide, hogy megkapja, mielőtt újra eltűnik !!!

1. lemez: A film pontszáma

Főcím: 43
Holly 1: 07-et látva
Terrorista bejárat 4:06
A telefon halott / Party Crashers 1:53
John’s Escape / Pénzt akarsz 6:01
A Nakatomi Plaza (Takagi halála) 1:45
A tető bekötése 1:51
A boltozat megközelítése *: 48
Tűzjelző 2:04
Tony megközelíti 1:42
Tony és János harc 1:13
Mikulás: 57
Nem fog csatlakozni hozzánk 3:02
És ha megváltoztatja 2:40
János 4:32 után haladni
Néhány nevetés / Al Powell megközelítése 3:32
A táblázat alatt 1:59
Üdvözöljük a buliban 1:10
Yippee Ki-Yay **: 45
Holly megfelel Hans 1:20 -nak
Támadás a toronnyal 8:34
John kiderül 5:04
Figyelem Rendőrség 3:54
Bill Clay 4:09
Lődd le a poharat ** 2:20
Balesetem volt (kibővített verzió) ** 2:56
1. lemez teljes ideje: 70:08

2. lemez: A film pontszáma (folytatás)

A Vault (Filmszerkesztés) 3:07
Üzenet Hollynak (Filmszerkesztés) ** 3:13
Pisztoly az arcon (kibővített verzió) ** 1:20
A csata / A túszok felszabadítása 6:53
A tűzoltó tömlő ** 1:24
Helikopter robbanás és leszámolás 4:02
Boldog ösvények, Hans * 1:42
Utóhatás - Powell visszatérése * 2:52
Hagyja, hogy havazzon 1:44
Vaughn Monroe előadása
Írta: Sammy Cahn és Jule Styne
Kiadja a WB Music Corp. OBO Cahn Music Company (ASCAP)
Chappell & Co., OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
A Geffen Records jóvoltából a Universal Music Enterprises engedélyével
Beethoven 9. (végkredit-kivonata) 3:53
Írta: Ludwig van Beethoven; Az APM Music jóvoltából
Összes pontszám ideje: 100: 18

További zene

Fő cím (póttag) *: 40
A Nakatomi Plaza (Takagi halála) (póttag) * 1:47
A boltozat (póttagok) megközelítése * 2:33
Tony megközelíti (alternatív) * 1:43
Yippee Ki-Yay (kibővített verzió) 2:48
Támadás a toronnyal (alternatív kivonatok) * 3:44
Figyelem a rendőrségre (Pick Up Opening) * 2:04
A Vault (póttag) * 2:52
The Vault (Alternate Performance) 2:11
Üzenet Hollynak (eredeti verzió) ** 2:52
Üzenet Hollynak (módosított verzió) ** 2:58
Boldog ösvények (Tracked Film Edit) 1:13
Megkaptuk egymást 1:56
A Man on Fire című filmből
Szerző: John Patrick Scott (PRS)
Kiadja a T C F Music Publishing, Inc. o / b / o New Regency Music (ASCAP)
Felbontás és hipertér (részlet) 2:47
Az Aliens című filmből
Szerző: James Horner (ASCAP); WB Music Corp; Rewind Music Inc.
Vad ütőhangszerek * 2:16
Roy Rogers megfelel Beethoven 9. (Forrás) 1:33 -nak
Téli Csodaország (Forrás) 1:26
Írta: Felix Bernard és Dick Smith
Hagyja, hogy havazzon (Forrás) 1:58
Michael Kamen előadása; Írta: Sammy Cahn és Jule Styne
Kiadja a WB Music Corp. OBO Cahn Music Company (ASCAP)
Chappell & Co., OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
Karácsony Hollisban 2:58
A RUN-DMC előadja, az Arista Records jóvoltából
Írta: Joseph Simmons, Darryl McDaniels, Jason Mizell
Kiadja a WB Music Corp. (ASCAP)
Ⓟ 1987 az Arista Records LLC, a Sony Music Licensing megállapodása alapján
Összes kiegészítő zene: 42:19
2. teljes lemez idő: 72:38

3. lemez: The Vault: Bónusz zene a Die Hard-tól

Főcím (Filmszerkesztés): 36
Holly-t látva (Film Mix) 1:05
A telefon halott / Party Crashers (kiterjesztett nyitás) ** 2:22
A Nakatomi Plaza (Takagi halála) (csak zenekar) 1:47
A tető bekötése (filmkivonat-kivonat): 58
Tony megközelíti (Film Mix) 1:44
John után megy (Film Mix) 4:33
Al Powell megközelíti (Film Mix) 2:32
Al Powell megközelíti (alternatív) * 2:37
Az asztal alatt (hiányzik a táskája) (Filmszerkesztés) 1:25
John kiderült (Film Mix) 5:54
Bill Clay Pt. 1 (Film Mix) 2:08
Bill Clay Pt. 2 (kiterjesztett) ** 2:08
Az üveg lövése 1:08
Üzenet Hollynak (eredeti verzió) (csak zenekar) ** 2:53
A csata (alternatív kivonat) ** 1:19
Vad felvétel * 1:29
Roy Rogers találkozik Beethoven kilencedikével (póttag) * 1:36
Hip Hop karácsony (Forrás) * 1:44
Michael Kamen éneke

3. teljes lemez idő: 39:58
Három lemezidő: 182: 44
* Korábban kiadatlan
** Korábban kiadatlan anyagot tartalmaz

Interjú Jefferson Friedman Harley Quinn zeneszerzővel

Kattintson ide a vásárláshoz Harley Quinn 1. évad filmzene!

Motifloyalty.com: Hogyan kapcsolódott be Harley Quinn-hez?

Jefferson Friedman: Korábban dolgoztam Pat [Schumacker], Justin [Halpern] és Dean [Lorey] társaságában. Tehetetlen , és éppen a listáink elkészítése közben, megemlítették nekem, hogy most kaptak megbízást egy Harley Quinn pilóta megírására. És én úgy voltam vele, hogy Nos, elérhető vagyok. Kreatívan és személyesen ütöttük le, amikor dolgoztunk Tehetetlen együtt, és úgy gondolom, hogy ez mindenkinek természetes volt.

CS: Amikor először jött a Harley Quinn fedélzetére, pontosan tudta, hogyan fogja megszerezni ezt a sorozatot?

Friedman: Úgy gondolom, hogy erre két válasz van, a rövid válasz az, hogy szó szerint abban a pillanatban tetszik az utolsó epizód keverési szakaszában Tehetetlen , Fényes elképzelésem volt arról, hogy milyen legyen a műsor. Aztán eltelt két év, azt hiszem, azóta, hogy azt mondták, hogy fejlesztik, és azóta, hogy elkezdtünk dolgozni rajta. Tehát e két év folyamán csak, tudod, egyfajta ötletek merültek fel a fejemben, és azok, amelyek e két év végén megmaradtak, végül a show hangjává váltak, ami végül olyan volt, mint , nagyon hasonló ahhoz, mint a kezdetektől kapott inspiráció.

CS: Világos utasításokat kaptál arról, hogyan kell kezelni az anyagot, vagy szabadon csinálhatod-e azt, amit szeretnél?

gremlins 3 a nagy tétel

Friedman: Úgy értem, a folyamat minden, műsorfutó / zeneszerző csapat számára más és más. Leültünk egy szobába, mi négyen - a három srác, majd Jen Coyle, aki a műsor felügyelő animátora. Felajánlottam nekik egy dalt, amiről azt gondoltam, hogy a zenének szólnia kell, és megharaptak. Olyanok voltak, hogy igen, ez nagyszerű! És akkor hazamentem és elkezdtem, tudod, talán egy hónappal később, miután befejeztem a bemutató néhány fő témáját, eljátszottam néhány srácnak, és olyanok voltak, hogy ez nagyon jó. Ez nem mindig történik meg! De, tudod, ebben a projektben azt hiszem, hogy mindannyian a kezdetektől fogva megértettük, hogy mi is lehet ez. És nem csak a zenére gondolok. Mármint azt hiszem, mindenki dolgozott a műsorban. Csak ilyen szinergiája volt egymással, és csak tudta, mi legyen a műsor.

CS: Mennyire volt szórakoztató olyan sorozatot szerezni, mint Harley Quinn, amelyben mindezek a vad, sőt ikonikus képregényfigurák szerepelnek?

Friedman: Úgy értem, ennél szórakoztatóbb nem is lehetett volna. Ez a legszórakoztatóbb, amit valaha végeztem a munkám során. Nemcsak szórakoztató volt, hanem igazán különleges, hogy hozzájárulhattam ezeknek az ikonikus hősöknek a zenei kánonjához, és saját magam is felvállaltam. De igen, úgy értem, a pontszám változatossága megvolt. Minden epizódnak egy csomó új és különböző kihívása volt, és ez segít megőrizni zeneszerzői elkötelezettségét. Robbanásom volt.

CS: Tehát milyen kihívásokkal kellett szembenéznie? Érezte-e a nyomást, hogy zenét írjon ezekre a híres karakterekre?

Friedman: Igen, az biztos. Mármint a Batman-téma volt a legfélelmetesebb. És elég vicces, amelyik a leggyorsabban jött ki a főbb karaktercsapatok közül. Csak arra emlékszem, hogy leültem a stúdiómba, és csak hangosan mondtam magamban: 'Batman-témát írok a Batman-nek.' És valahogy eszembe jutott, hogy ez olyan őrült dolog, amire a világ történetében nem nagyon sok embernek volt lehetősége. Szóval igen, mindenképpen megpróbáltam felvenni az alkalmat.

CS: Ha erről még egy kicsit szólunk, annyi Batman ismétlést hajtottunk végre, mint Danny Elfman és Hans Zimmer. Hogyan választja el magát attól, amit már megtettek? Ezek az eredmények folyamatosan lebegnek az agyad hátsó részén? Vagy késztetés van e stílusok utánzására?

Friedman: Nem mondanám utánzó azokat a stílusokat. Mondtam ezt néhány másik interjúban - nem hallgattam semmilyen DC-vel kapcsolatos zenét, amint elkezdtem dolgozni a projekten, amíg az le nem zárult, mert azt szerettem volna, ha ezekről a témákról az emlékeim tájékoztatják a pontszámot, mint pl. szó szerint tájékoztassa a pontszámot. Szóval, ez egyfajta elvont ötlet, amint azt mondod, például a fejem tarkóján forgatni, hogy milyen Danny Elfman témája, hogy hangzik a Zimmer témája stb., Stb. Stb. Batman egyfajta különleges eset volt, mert néhány más karakterek, akiket teljesen feltaláltak a bemutatóra, úgy éreztem, hogy alkalmam van teljesen újragondolni a hangzásukat is. De Batmant olyan egyenes srácként játsszák a show-ban, hogy az én témám koncepciója éppen olyan volt, írj egy megfelelő egyeneset a középső Batman témára. Tehát ez a téma szerintem hasonlóan hangzik az összes többi denevér-témához, mert úgy volt kialakítva.

CS: Mik voltak a 2. évad kihívásai?

Friedman: Az 1. évadhoz, és szerintem a műsorban narratívan is, sok időt kell töltened karakterek megalapításával és a világ megalapozásával; és a karakterek közötti kapcsolatok kialakítása. Tehát az a dolgom, hogy olyan témákat írjak, amelyek úgy hangzanak, mint azok a karakterek, majd ragaszkodnak a témákhoz, és csak akkor változtatják meg őket, ha valamiféle drámai okokból, valamiféle olyan okból kell átállnom, ami tetszik nekem. Miután elkezdődött a 2. évad, a főbb karaktertémák többsége már meg volt írva. Tehát ezen a ponton csak az anyag felhasználásának kérdése. Nem jön elő vele. A kitalálás nyilvánvalóan sokkal több időt vesz igénybe, mint csupán a már létrehozott valami felhasználása. Tehát, miután az összes témát elkészítettem az 1. évad számára, lehetővé tettem, hogy idővel bölcsen és kreatív módon felszabadítsam, hogy nagyobb és mélyebb irányokba menjek. És ami azt illeti, azt gondolom, hogy a 2. évad története ezt indokolja, mert csak ez is egy nagyobb, mélyebb történet.

CS: Szimpatikus fényben nézi ezeket a gazembereket? Megváltoztatja ez a hozzáállásodat a pontszerzéshez?

Friedman: Biztosan! Mármint hogy válnak az emberekből szuper gazemberekké? Tudod, mint például mi vezet valakit szuper gazemberré? Nyilvánvalóan némi fájdalom vagy szomorúság, vagy valami más ... ilyen gonosznak lenni? Azt hiszem, valószínűleg védelmi mechanizmus valami ellen, ami hiányzik a gazember belsejéből. Szóval, azt hiszem, mindig van egy ilyen tragikus szomorúság a supervillaineknél. Nem vagyok benne biztos, hogy ilyen szó szerint vagy tudatosan írom a zenét. De ez az elmélet vagy az eset a fejemben. A supervillainek tragikusak. Van egy olyan epizód, amikor Ivy agyába visszavillan gyermekkoráig, és megmutatja neki egy szomorú kislányt, akinek születésnapi partiját egyik, apja pedig szörnyeteg. Ehhez bizonyos mértékű pátosz kell a karakterhez.

CS: Van valami híred a harmadik évadról?

Friedman: Nincs információm a harmadik évadról, sajnálom, hogy elmondom. Ez az utam magasabb, mint a fizetési fokozatom. Ami a harmadik évadot illeti, úgy gondolom, hogy ezen a ponton néhány fő téma, amelyet ezeknek a karaktereknek megalapoztam, egy kicsit felfrissülhetnek vagy kissé megváltoztathatják a dolgokat. Valójában minden attól függ, hogy mi lesz a történet. Nyilvánvaló, hogy ha ez egyfajta visszatérés az 1. évad önálló epizódstílusához, akkor másképp gondolkodom majd az évadról, mintha ez inkább hasonlítana a 2. évadban használt átfogó elbeszélésre.

CS: Mit gondolsz, mi a legnehezebb szempont a filmhez vagy tévéhez való zeneszerzéshez?

Friedman: Úgy gondolom, hogy a legnagyobb kihívás az a fordulat - a gyors fordulat -, hogy mindent olyan gyorsan el kell végezni ebben a városban, hogy mindig úgy érzi, hogy csak alig ér el mindent. Megcsináltuk az 1. és 2. évadot, és két epizódot kaptam. 26 rész volt, tehát olyan volt, mint egy éven át tartó folyamatos munka a hét minden napján. Ehhez sok állóképességre van szükség. Ennek ellenére ez az egyik kedvenc dolgom zeneszerzői munkám ezen változatában. Mert amikor klasszikus zeneszerző voltam, a világon mindig volt ideje azt csinálni, amit akart, és ez olyan nehéz lehet, mint egy rövid határidő. Néha még nehezebb lehet. A határidők jó dolog!

harley-quinn-macskanő-2